Том и Андерс на съемках дикой природы с оборудованием Profoto и Manfrotto

Том и Андерс на съемках дикой природы с оборудованием Profoto и Manfrotto

18 ноября, 2018

Автор:: Стивен Ханратти

О трудностях съемки пугливых травоядных, рыскающих хищников и ночном фотографировании в попытках создать по-настоящему незабываемые сюжеты из мира дикой природы.

На самом юге Африки, к северу от ЮАР, находится Республика Ботсвана. Герои нашего рассказа, Том Свенсон (Tom Svensson) и собственный фотокорреспондент Profoto Андерс Ханнола (Anders Hannola), направились сюда на съемки дикой природы. Прекрасные и в то же время смертельно опасные места. Здесь, посреди лугов и саванн, помимо импал, зебр и буйволов можно столкнуться и с грозными хищниками. Эти прекрасные, бескрайние просторы таят в себе множество опасностей.

Том уже не раз бывал в Африке и специально подчеркивает, что является не фотографом-натуралистом, а природоохранным фотографом. «Я хочу запечатлевать животных в их естественной среде обитания. Своими снимками я стремлюсь достучаться до сердец и сподвигнуть людей менять мир в лучшую сторону», — говорит Том.

Съемка: долгожданный визит импал

Если съемку этого сюжета попытаться описать одним словом, то это будет слово «терпение». Импалы невероятно осторожны: одно неверное движение, и одна из них может стать ужином находящегося поблизости леопарда. Если они замечают что-то непривычное для них, то держатся в стороне, и это представляет проблему для фотографов. Неудивительно, что с момента настройки и установки камеры и вспышки Profoto A1 до съемки первого удачного кадра импал на водопое прошла неделя.

Наша группа расположила камеру на противоположном берегу от того места, где Том перед этим видел импал на водопое. Чтобы камера была абсолютно устойчива, пришлось использовать солидный штатив Joby GorillaPod 5K. Андерс же установил вспышку Profoto A1 на маленький штатив слева от того места, где Том ожидал появления животных. Он добавил оранжевый гелевый фильтр, чтобы на снимках шерсть импал была более теплого оттенка, а также чтобы скомпенсировать контровой свет. Кроме того, Том решил снимать в режиме TTL, т. к. условия освещения постоянно менялись.

Том ожидал момента в укрытии на небольшом удалении от водоема, чтобы вовремя запустить вспышку. И так было по пять часов каждый день. Ожидание. Ожидание. Ожидание.

В конце концов, импалы привыкли к фотооборудованию, находящемуся рядом с водой. Через какое-то время оно перестало их настораживать, ведь и в самом деле — оно было там и вчера, и за день до этого, так что пугливые животные стали приближаться все ближе и ближе. Долгое ожидание окупилось, и Том сделал первый снимок.

Он был потрясен результатом: «Я думал, что свет от вспышки будет слишком сильным и ненатуральным. Но A1 оказалась не такой, как обычные вспышки. Она дала абсолютно естественный свет».

Сумерки в Ботсване

Ночная съемка всегда намного сложнее. Если же учесть задумки Тома, то сложность возрастала еще сильнее. Он планировал снять гиену и леопарда на фоне ночного неба, при этом животные должны были получиться идеально освещенными, а звезды — резкими. Логично предположить, что в таком случае нужна двойная экспозиция. По отдельности замерить экспозицию для животного и для звезд, а затем сложить оба значения. Верно? Нет. Тому требовалось снять все с одной экспозицией.

Для начала Том решил снимать в полностью ручном режиме, выбрав для диафрагмы значение 5,6, а для выдержки — 20 секунд, чтобы звезды получились максимально четкими. Будь выдержка чуть дольше, звезды из светящихся точек превратились бы в короткие линии из-за вращения планеты.

Прекрасное и опасное в одном кадре

Во время съемки гиены Андерс установил вспышку A1 высоко на дереве слева от камеры, стремясь таким образом сымитировать лунный свет. Мощность вспышки настроили на низкий уровень. Том объясняет: «Когда речь заходит о вспышках, большинство фотографов интересует ее максимальная мощность. Им постоянно нужно больше. Для меня же все наоборот. Чтобы создать эти снимки, мне нужна была настолько низкая мощность вспышки, чтобы свет казался естественным, и A1 смогла дать мне это».

Итак, вспышка была переведена в ручной режим, а мощность — установлена на минимальный уровень. В результате импульс получился настолько быстрым и слабым, что животное даже не среагировало на него. Будем честными: вряд ли фотографам захотелось бы иметь дело с разозленным плотоядным, поэтому мягкий свет от вспышки оказался очень кстати, и при этом его было достаточно, для того чтобы хорошо подсветить животное.

Леопарда Том снял таким же способом. Как и для кадра с гиеной, он установил камеру на штатив Joby GorillaPod, широко расставив его ножки на песке. Поскольку он снова снимал в портретной ориентации, то ему была нужна уверенность в том, что штатив надежно удержит камеру, повернутую на 90 градусов. На этот раз вспышка A1 стояла на земле слева от камеры на мини-штативе Manfrotto PIXI. И снова мощность была выставлена на минимальный уровень, чтобы подсветить леопарда лишь слегка, в то время как он осторожно приближался к воде.

Самым сложным в фотографировании обоих хищников было наведение фокуса.

Животные — не профессиональные модели: их не попросишь встать так, чтобы вы проверили фокусировку. Приходится полагаться на опыт и удачу. Опытный фотограф-анималист знает, что хищники часто держат голову ближе к земле, изучая запахи других животных, поэтому понимает, как нужно фокусироваться на голове. Помимо этого, никогда не помешает удача, благодаря которой животное попадет в кадр в нужном ракурсе (в таких случаях удаче можно «помочь», правильно расположив приманку).

И снова ожидание в укрытии. Единственное, что усложняло процесс, — необходимость менять аккумуляторы раз за ночь, т. к. все оборудование постоянно находилось в режиме ожидания.

Оборудование, которому можешь доверять

В поисках пищи хищники преодолевают огромные расстояния, и для того чтобы снять гиену, понадобилось восемь ночей. А прежде чем возникшая из темноты голова леопарда заставила сработать лазерный датчик, который, в свою очередь, запустил камеру и вспышку, прошло одиннадцать ночей. Столько времени на ожидание можно потратить, только если доверяешь оборудованию, понимая, что в нужный момент все сработает, как задумано. В противном случае, останешься ни с чем.

К счастью, для наших героев все закончилось успешно. Съемочная группа покинула Ботсвану с тремя великолепными фототрофеями. Тома особенно порадовало то, что им удалось сфотографировать трудноуловимую гиену ночью. Стойки Manfrotto оказались невероятно удобными и устойчивыми, а вспышка Profoto A1 обеспечила свет такого качества, которого Том еще не встречал в подобной аппаратуре.

В заключение он поделился с нами: «Вспышка Profoto A1 словно заново открыла передо мной дверь в мир ночной фотосъемки. Теперь я могу делать снимки, о которых раньше и не смел мечтать. Мой вердикт: если покупать вспышку для съемок природы, то это должна быть A1».

Автор:: Стивен Ханратти

Продукты из этой истории

Комплект цветных фильтров

Цветокоррекция «на ходу» для A1X и A1

Синхронизатор AirTTL

Беспроводное подключение вспышки AirTTL к камере